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2021年02月15日 17:57

《画刊》| 杨小彦:修拉画中的“视网膜树”

《画刊》| 杨小彦:修拉画中的“视网膜树”   入目三分半 Watch 3.5 Inch Deeper     修拉画中的“视网膜树”     "Retina Tree" in Seurat's Paintings     杨小彦(Yang Xiaoyan)      按:从小相信“眼见为实”,于是人生几乎变成了“睁眼看世界”的漫长过程。后来历练多了,尤其进入所谓艺术界,成为其中一名工作人员,无论创作还是研究均和视觉有关,视觉已然成为了思考的对象,才蓦然惊觉,“眼见为实”其实不太“实”。不仅人们经常性...
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2020年11月21日 09:15

杨小彦:批评是一种带着啸叫的尖锐召唤!

杨小彦:批评是一种带着啸叫的尖锐召唤!

  极少有批评家对一幅画进行如此熠熠生辉的图像拆解,本书是独立作家黄石对艺术家尹朝阳绘画巨作《惊雷》所展开逶迤而不乏威严的书写,恰似绘画原作所呈现的强悍与旷达。     此书不仅是一幅绘画的观看之道,也是对绘画艺术“沉默”而不可见部分的图像学辨析。     ——《惊雷》   杨小彦评《惊雷》     杨小彦   博士学位   中山大学传播与设计学院副院长、   创意媒体设计系主任、...

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2020年04月07日 08:06

温哥华疫情手记|餐饮业几近崩盘,尤其是华人餐馆

温哥华疫情手记|餐饮业几近崩盘,尤其是华人餐馆

老彦,2020年4月6日,星期一   一,至4月5日为止,加拿大的疫情状况是:总数15871,死亡281,康复3106;其中,最严重为魁北克省,为7944,死亡94,康复464;其次安省,为4038,死亡119,康复1449;排第三是阿尔伯特省,为1250,死亡23,康复279,卑诗省排第四,为1203,死亡38,康复704。   二,中国刚出现疫情时,加拿大政府似乎没太当回事。不过,半个月前当加国总理特鲁多的夫人从英国访问回来被感染以后,政府真的就...

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2015年12月26日 19:37

高华与摄影

高华与摄影

2011年12月30日,南京是灰霾天气。这天一早,我与冯原专程到南京雨花台送别学者高华。

最近几年,我们与高华有过几次令人难忘的交往。他是历史学家,我和冯原则主要研究视觉问题,尤其关心图像实践与社会变迁的复杂关系。我们在一起,高华讲历史,我们则解释各种视觉现象。高华解释的历史让我们大开眼界,他对我们所讲的视觉现象也抱有强烈的兴趣。这常常使我们的交流自由而顺畅。几年前我们一起到延安开会,三人站在延安枣园...

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2014年06月21日 17:59

不追问就会掉入娱乐的泥坑

不追问就会掉入娱乐的泥坑

2013年12月15日,中山大学传播与设计学院第四届新媒体学术年会上,中山大学传播与设计学院教授杨小彦做出题为“视觉时代的人文追问”的主题演讲,他认为视觉时代的人文追问是必不可少的,不追问“就会掉入娱乐的泥坑”。

摄影首先是一种权力

“摄影的出现使得世界史有了一部图像的历史。”杨小彦在演讲的开头说道。

而在数码化成像空前普及的当下,器材的昂贵和技术的复杂已不再成为民众和摄影之间的屏障。在“谁都可以轻...

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2014年05月05日 10:07

新中国美术思考——冯原对话杨小彦

简介:杨小彦:中山大学传播与设计学院副院长;冯原:中山大学传播与设计学院教授。两位学者都是建筑学博士,都擅长绘画,都写艺术评论,共同谈创作,谈美术史,谈自己的学术研究,这样的碰撞会产生怎样的火花?冯原对话杨小彦,请关注两位跨界学者一次重量级的对话。

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2012年01月06日 10:46

高华与摄影

高华与摄影

杨小彦

 

2011年12月30日,南京是灰霾天气。这天一早,我与冯原专程到南京雨花台送别学者高华。

最近几年,我们与高华有过几次令人难忘的交往。他是历史学家,我和冯原则主要研究视觉问题,尤其关心图像实践与社会变迁的复杂关系。我们在一起,高华讲历史,我们则解释各种视觉现象。高华解释的历史让我们大开眼界,他对我们所讲的视觉现象也抱有强烈的兴趣。这常常使我们的交流自由而顺畅。几年前我们一起到延...

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2011年08月23日 07:31

苏紫紫现象

苏紫紫现象

杨小彦

 

 

在中国,人体总是容易引起争议,很多时候,甚至是人命关天的争议。

关键是,这里所说的人体,主要指女人体。

上世纪20年代,年轻的刘海粟办上海美术专科学校,使用女人体做绘画模特,引发社会争议,更引起军阀孙传芳的愤怒,要强令禁止。此事居然让刘海粟一举成名,获得“艺术叛徒”的名声。直到今天,美术史仍对此津津乐道,以为刘海粟是冲破封建罗网的先驱。然而,少有人论证其中的原因,而这...

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2011年08月07日 23:14

小心艺术天才的神话

小心艺术天才的神话

老言

 

 

广东美术馆破天荒为一个只有两岁半的女孩做画展。我想,之所以如此,主办者大概想证明,又一个艺术天才诞生了。我辈无知,半个世纪以来,已经目睹了不少艺术天才的诞生,同时又目睹了同样多的艺术天才短命夭折,以至于我辈不知对艺术天才究竟应该崇拜还是恐慌。

检索20世纪的艺术史,其中最大的神话就是关于“儿童画”。自从现代主义艺术成功占据了主流地位以后,关于儿童的天真就成为一种...

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2011年08月01日 21:07

不要真相,我们还有希望吗?

不要真相,我们还有希望吗?

写下这个题目非常沉重。723之后6天,温家宝总理终于出现在事故现场,尽管有人非议总理的迟到,但至少他的表现是及格的,鞠躬、道歉、安慰,其中最为动人的措施是,强调要彻查真相,国务院为此要成立独立调查小组。总理强调说:是独立的,不受任何干扰。可惜,总理言犹在耳,第二天微博就传遍了针对媒体的禁令,要求各大媒体减少甚至停止对此一事故的报道。铁道部更有恃无恐,视民意为无物,宣称真相...

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2011年08月01日 21:03

生死之间

生死之间

死者已长眠地下,生者却受无尽折磨。723事故中,最惨的是一个叫杨峰的中年人,一共有五个亲戚失去生命,包括怀孕好几个月的年轻妻子。中国铁道部召开新闻发布会,可能是我在中国所看到的最为狼狈不堪的官方会议。从电视直播看,代表铁道部的新闻发言人王勇平无法理直气壮,只能穷于应付。此公本来能说会道,可这一次却再也无法圆可怕事故以及背后更为可怕的人为责任了,可偏偏他秉承了上头的指示,必须尽量去圆。结果很...

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2011年08月01日 20:59

赖昌星回国与动车追尾相撞

 

赖昌星回国与动车追尾相撞

 723日,滞留加拿大12年的赖昌星被递解出境,交给中国公安。同天,温州到福州段两列时速250公里的动车追尾相撞。这两件事了无关系,却因发生在同时,均刊登在报纸上。中国不少报纸头版,大幅照片是动车车箱倒挂桥上的现场惨状,小幅照片则是赖昌星不无惊恐的脸。这两件毫不相关的事,却映射出中国眼下的奇特现实:一方面是仓惶外逃,一方面是突发灾难。外逃的终于归案了,而灾难引起的伤痛,却永...

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2011年08月01日 20:56

从西安到武汉观感

西安像个大舞台

西安为古时长安,隋以前一直是中国经济与文化中心,周秦汉唐莫不建都于此,证明渭水流域对中华文化确实重要。隋以后,江南经济区域开始超过渭水流域,中国的中心遂东移至开封,惜乎北宋只维持了一百五十年而亡于金。元定都北京,后虽有反复,但六百年莫不以此为中心,政治版图未有大变。民国政治中心移至南京,维持到新中国成立,之后北京重新成为首都并得到空前加强。至此,西安已衰败为西北之一重镇而已。

今...

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2010年07月11日 01:14

作为观看控制的一种修改机制:从张大力的《第二历史》说起

“我努力使他们在失踪了的暗处重新的活过来,回到他们原来的位置。” 张大力《关于我的第二历史》

我一直在使用“观看控制”与“视觉秩序”这两个关键词,来描述近百年发生在中国的视觉文化现状。我所说的这个现状,不仅包括通常的艺术与摄影,还包括电影、电视与舞台中的视觉呈现,包括全民的服饰与发型,包括日常的肢体与手势语言,以及围绕这些文化表象的背景,比如风光、景观与色调。至于媒介当中的视觉表达,更是在这两个...

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2010年07月11日 00:57

华君武

从近百年中国美术看,华君武都是一个具有开创性与代表性的漫画家。正是他长达半个多世纪的努力,有力地提升了漫画在美术界的地位,并使漫画家同时具有思想家的品质。

华君武,祖籍江苏无锡,1915年出生在杭州,早年就读上海大同大学高中部时即开始发表漫画。抗战爆发后投入抗敌工作,主要从事宣传,时事政治漫画成为其工作的最重要方式。1938年到延安,先在陕北公学,后进鲁迅艺术文学院,做研究员兼教员。1945年进入东北,第二年...

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2010年07月11日 00:11

吴冠中

2010年6月25日,著名艺术家吴冠中以91岁高龄去世。

吴冠中1919年出生于江西宜兴,一个以生产紫砂壶闻名于世的文化小镇。30年代末到40年代初就读于杭州国立艺专,深受校长林风眠的影响。1947年,吴冠中以优异成绩考取了教育部的公费留学资格,到法国巴黎国立高级美术学校就读,同学中有后来成为世界著名艺术家的赵无极、朱德群等人。1950年秋学成,正值新中国诞生,吴冠中毅然回国,参加刚刚兴起的社会主义建设。

回国后的吴冠中先...

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2010年05月22日 01:24

用生命存留历史:《红色摄影史录》序

当王雁和司苏实嘱咐我为老摄影家顾棣的《红色摄影史录》写序的时候,我不胜惶恐,也颇为难。原因是,首先,我对那一段历史知之甚少,虽然也翻阅过一些资料,查看过部分图片,但离从容讨论所需要的知识背景,仍然有相当差距。其次,对比顾棣老先生大半生持续不断的资料整理,尤其面对他写了四十多年的个人日记,以及日记里所存留的珍贵史料,我无言以对。我内心除了敬佩,别无杂念。再其次,当我在山西太原司苏实的家,看到他,还包...

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2010年05月22日 01:14

旧文一篇

无边的内心黑暗   人心是一座迷宫。这是博尔赫斯一篇极短的小说《迷宫》所给予我的提示。在这篇不到一千字的小说中,博尔赫斯描述了两座迷宫。一座是巴比伦国王建造的,他把来访的埃及国王放在里边,使国王花了很长时间才得以逃脱。另一座则是埃及国王为巴比伦国王准备的,巴比伦国王身陷其中,却永远也走不出来了。埃及国王的迷宫就是那浩瀚无边的沙漠。

沙漠是自然赐予的,人心则是上帝的造物。自然的沙漠召示着人心的无尽...



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2010年05月15日 12:21

序加东《我的美术世界》

应该是1980年,秋天,我还是广州美术学院油画系的学生。一个周末的晚上,同学们在学院礼堂聚会。那是80年代典型的舞会,老师与学生共舞。老师按老派风格跳交谊舞,同学们则跳不规则的,刚传进来的,据说是西方的迪斯科。我是在那一次聚会中认识加东的,她是我的老师徐坚白的小女儿,当时也是大学生,在暨南大学中文系就读。我记得当晚她穿的是一件浅色中褛,夹在大伙中间。别人介绍我与她相识时,她颇为大方地与我打招呼。于是,我...

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2010年05月15日 11:52

刘铮的先锋姿态

刘峥拥有一双尖锐的眼睛。所谓尖锐,指的是两种素质,其一,把视觉与残酷联为一体,让观看成为对死亡的逼视。其二,对细节孜孜以求,以增强逼视的直接性。

刘峥的这种视觉特质,在他的《国人》系列中有很好的呈现。在这个从上世纪90年代初开始而延续了十年之久的拍摄当中,刘峥的对象从普通人到相貌奇异的人再到尸体再到腐烂的肉体与标本,既是对视觉本性的追问,更是对视觉承受力的拷问,而且,随着拍摄对象的个体化与残酷化,视...

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